Patrimoine: Bard

Maison Challant
Construite vers la fin du XVème siècle, elle se situe dans le bourg médiéval de Bard. La maison fut habitée par le Comte Philibert de Challand, châtelain de Bard entre 1487 et 1517. Elle présente des fenêtres à quille renversée et d’autres à meneaux.

Maison Nicole
Construite en partie au-dessus de la porte ouest d’accès au bourg de Bard, le bâtiment conserve, sur sa façade, les traces des projectiles tirés pendant le siège au fort de Bard par l’armée de Napoléon en mai 1800. Le bâtiment forme une tour, dont le sommet contient la fenêtre quadrilobée de la chapelle. Cette dernière fut décorée de fresques en 1758 par le peintre Giovanni Antonio de Biella.

Maison Valperga
Datant du XVIème siècle, elle présente des fenêtres intéressantes à meneaux et les restes d’une décoration peinte. Nous découvrons au centre une fenêtre jumelée et les restes de fresques qui représentent les antiques armoiries nobles, dont celles de la famille Valperga.

Sous Théodoric, au début du VIème siècle après J.C., Bard abritait déjà une garnison composée d’une soixantaine d’hommes qui défendaient les “Clausuræ Augustanæ”, le système de défense réalisé pour protéger les limites de l’Empire.
En 1034, il fut défini comme « inexpugnabile oppidum » et c’est l’une des plus anciennes références à un château du Val d’Aoste. En 1242, les Savoie entrent en possession de la seigneurie de Bard avec Amédée IV, sous la pression des habitants de la région, las des abus d’Ugo di Bard qui profitait de la situation de son château pour écraser d’impôts les voyageurs et les marchands.
À partir de cette époque, le château a toujours dépendu des Savoie qui y installèrent une garnison. En 1661, les armes provenant d’autres forteresses valdôtaines telles que Verrès ou Montjovet furent regroupées à Bard.
Le château joua ensuite un rôle important à l’occasion du passage de l’armée française en 1704 et surtout de l’arrivée de Napoléon Bonaparte qui, en mai 1800, trouva une garnison composée de 400 autrichiens retranchée dans le fort. Les structures de défense du fort étaient tellement efficaces que l’armée de Napoléon mit environ deux semaines à les neutraliser en ayant recours à une astuce. Le fort fut ensuite démantelé par Napoléon pour prévenir tout problème à l’avenir.
La construction que nous pouvons voir aujourd’hui est le fruit du remaniement demandé par Carlo Felice au milieu de la Restauration. À compter de 1830, le fort est devenu l’une des structures militaires les plus massives du Val d’Aoste. Vers la fin du dix-neuvième siècle, il commença son déclin : d’abord utilisé comme bagne, puis comme dépôt de munitions. Il fut retiré du domaine militaire en 1975 et racheté par la région Vallée d’Aoste en 1990.

Complètement renouvelé en 2006, le Fort abrite le Musée des Alpes, les Alpes des Enfants, les Prisons, le Musée des fortifications et des frontières, ainsi qu’expositions permanentes et temporaires.

La paroisse de Bard, bien que déjà citée en 1176, fut de fait toujours géré par le prêtre de Hône, qui s’y rendait régulièrement pour célébrer la messe. Toutefois, étant donné que le bourg de Bard était souvent bloqué et isolé pendant une longue période, et que le pont entre les deux villages était parfois impraticable à cause des conditions atmosphériques difficiles, les habitants demandèrent d’obtenir leur paroisse au dix-huitième siècle. Le 24 janvier 1775, l’évêque décréta ainsi la naissance de la paroisse de Bard. L’église, consacrée à l’Assomption de Marie, date de 1868 et est probablement le résultat de la reconstruction d’une église précédente, bien plus ancienne, probablement contemporaine du beau campanile roman qui date du XII-XIIIème siècle.

La châtaigne était l’aliment de base des paysans d’autrefois, surtout dans les villages de moyenne montagne.

Dans le village d’Albard de Bard, pour illustrer la transformation de ce fruit, une “grehe”, un bâtiment rural typique de petite taille, à deux étages, qui servait à sécher les châtaignes, a été aménagé.
Dans le même bâtiment, dans l’espace autrefois dévolu au stockage, des panneaux présent les outils d’origine utilisé pour la transformation des châtaignes : le marteau pour les ouvrir, les pinces pour extraire les cerneaux et les sacs en jute à taper sur une souche de bois pour faire détacher les pelures qui étaient ensuite éliminées en secouant à l’aide d’un van (“lo van” en dialecte).

Le musée n’est visible que de l’extérieur. Il n’est ouvert que pour des événements spéciaux.

Situé dans l’Opera Ferdinando au premier étage de la forteresse, le musée propose un passionnant voyage dans l’évolution des techniques de défense, les techniques de siège et la notion de frontière.
Partant de la nécessité d’améliorer la compréhension historique du site et du Fort, il a fallu élargir - dans le temps et dans l’espace - ce parcours de connaissance. Pour cela, la configuration de la forteresse du dix-neuvième siècle a été resituée dans la longue histoire des systèmes de fortification, dans le cadre d’une lecture des Alpes en tant que limite, obstacle, barrière naturelle, frontière mobile, territoire et ligne de frontière politique habitée et vécue, traversée et parcourue, défendue et fortifiée.

Le musée s’étend sur trois parties :

• “Musée du Fort et des fortifications”
• “Les Alpes Fortifiées (1871-1946)”
• “Les Alpes, une frontière ?”

Le Musée du Fort et des Fortifications
La visite de cette première partie, installée dans l’Opera Ferdinando Superiore, permet au spectateur de se plonger dans une série de reconstitutions historiques sous forme de maquettes, de vidéos et d’armes authentiques, en suivant un parcours narratif mettant en évidence l’évolution des forteresses des Alpes Occidentales à travers le développement des armes et des stratégies militaires, des matériaux et des techniques de construction, depuis l’époque romaine jusqu’aux nouvelles solutions architecturales et balistiques du vingtième siècle.
Grâce à la projection cinématographique de célèbres extraits de films contenant des scènes de guerre (Les Croisades - Le Royaume des cieux de Ridley Scott, 2005 ; Masada de Boris Sagal, 1981 ; Le métier des armes d’Ermanno Olmi, 2001 ; Capitaine Alatriste d’Augustin Diaz Yanks, 2006 ; La vallée perdue de James Clavell, 1971 ; Révolution de Hugh Hudson, 1985 ; Le dernier des Mohicans de Michael Mann, 1992 ; Glory. d’Edward Zwick, 1989, Retour à Cold Mountain d’Anthony Minghella, 2003) et aux explications enrichies par la cartographie d’époque, le visiteur est projeté dans l’époque évoquée dans chaque salle.

Les Alpes fortifiées (1871-1946)
La deuxième partie du musée s’étend dans les salles de l’Opera Ferdinando Inferiore et est dédiée aux transformations intervenues entre la fin du XIX et le XX siècle ; elle comprend le Fort de Bard, élément du système de fortification du dix-neuvième siècle, et propose des reconstructions scénographiques et des modèles à l’échelle, dont le rôle est de mettre en évidence non seulement les caractères les plus représentatifs des fortifications alpines mais aussi de faire des Alpes les protagonistes, théâtre d’une évolution technologique qui en a fait « la frontière d’Italie ». Un récit dans l’évolution des forteresses à travers le développement des armes et vice-versa.
Le changement des matériaux et des techniques de construction, l’élargissement progressif des murs, la position des forts dans des lieux de plus en plus dominants, l’évolution des méthodes stratégiques et des solutions architecturales, tout ceci est constamment rapporté aux capacités offensives de l’ennemi, et par conséquent aux possibilités de percées des armées assiégeantes.
Le thème de la montagne militarisée est abordé dans les sections dédiées à la Première et à la Deuxième guerre Mondiale et à la Résistance, tout en mettant l’accent sur l’impact évocateur d’une approche multimédia.

Les Alpes, une frontière ?
La troisième et dernière partie interroge le visiteur avec comme objectif de le faire réfléchir sur le parcours effectué et sur le sens à donner au terme « frontière » : limite ou barrière ? Obstacle ou trait d’union ?
Ce parcours descriptif transmet une vision complexe et structurée non seulement du Fort de Bard, mais aussi du contexte historique, social, culturel et géopolitique dans lequel il est intégré : un voyage dans le passé qui se conclut par une réflexion très actuelle sur le présent.
Ainsi, le visiteur devient le protagoniste d’un dialogue avec le lieu où il se trouve, à la recherche d’une identité, celle des Alpes, en évolution continuelle, qui devient le carrefour des grands faits historiques du passé et de l’histoire des hommes faite de simples mémoires et d’actions.

Complètement réaménagé en 2023, cet espace de découverte de la montagne, dédié aux jeunes et aux familles, propose, au sein de l’Opera Vittorio, une série de laboratoires scientifiques sur le thème du changement climatique et sur l’impact qu’il a sur les glaciers du monde entier.

Chaque salle permet au visiteur de connaître les quatre sommets les plus importants de la Vallée d’Aoste – mont Rose, mont Cervin, Grand Paradis et mont Blanc – et les conditions de chaque zone glaciaire à travers une série de confrontations photographiques. Chaque salle présente également une thématique géologique et scientifique qui peut être approfondie à travers des activités ludiques et des laboratoires.

L’espace accueille également l’installation Ice Memory avec différents postes qui utilisent la réalité augmentée pour parler de l’état de santé des glaciers et pour impliquer les jeunes dans la compréhension des dynamiques liées au réchauffement climatique et pour promouvoir l’adoption de comportements durables.

L’espace peut être visité librement avec l’achat du billet d’entrée au Fort de Bard.

Les laboratoires s’adressant aux écoles et groupes peuvent être effectués sur réservation payante.

Situées à l’intérieur de l’Ouvrage Carlo Alberto, les étroites cellules du Fort de Bard au sein desquelles on renfermait autrefois les prisonniers, abritent aujourd’hui un itinéraire historique emmenant le visiteur à la découverte de l’histoire du site militaire, qui fut pendant des siècles un lieu de passage stratégique. A travers films, documents et reconstructions 3D de grand intérêt, les visiteurs pourront connaître l’évolution architecturale de la forteresse, ainsi que les personnages qui en ont marqué les principaux événements historiques depuis l’an 1000 jusqu’à sa reconstruction en 1830, pour arriver ensuite à l’époque contemporaine.
Parcours de la visite
Les Prisons se composent de 24 cellules, toutes de dimension très réduite (1,3 × 2 mètres environ), réparties le long de quatre sections et précédées par une galérie consacrée à la représentation iconographique de la forteresse : dans la hall d’entrée on assiste à un documentaire relatif aux travaux de rénovation et de reconstruction du Fort, réalisés entre 1996 et 2006.
Le visiteur accède ensuite à quatre salles dans la première section où, au moyen d’emplacements caractérisés par des modèles en trois dimensions, on montre les transformations du Fort à travers l’époque romaine, le Moyen Age, et au cours du XVIème, XVIIème et XVIIIème siècle. Dans les espaces suivants, un documentaire fait revivre les personnages qui ont donné vie à l’épisode historique le plus significatif de l’histoire de la forteresse : le siège des troupes napoléoniennes.
Dans la deuxième section , Napoléon Bonaparte, le général français Berthier et le capitaine autrichien Bernkopf dévoilent les stratégies d’attaque et de défense adoptées pendant la sanglante bataille du printemps de l’année 1800. Le parcours est embelli par les projections des dessins du topographe et peintre Pietro Bagetti et par les écrits de Stendhal,véritables témoins privilégiés de l’histoire de Bard.
La troisième partie du parcours présente le témoignage du capitaine du Génie militaire Francesco Antonio Olivero, chargé par Carlo Felice de Savoie de la reconstruction du Fort après le passage de Napoléon. A l’intérieur d’une cellule, images et documentaires, parmi lesquels un relief du Fort de 1829 et un projet de 1830, montrent comme Olivero sut exploiter les caractéristiques stratégiques du lieu, en concevant plusieurs bâtiments superposés pour multiplier les lignes de tir ; il ne suffit que huit ans pour achever les travaux !
La quatrième section est dédiée à Camillo Benso Comte de Cavour, «prisonnier» de luxe lors de la reconstruction. On lui confia en 1831 la supervision des travaux, une tâche qui aurait suscité de nombreux enthousiasmes chez n’importe qui : pour Cavour par contre, cette expérience fut vécue comme une punition, une « prison morale », définie par lui-même plus tard un « exil ». La section présente également de nombreux objets utilisés dans la vie quotidienne de la forteresse. Une scénographie recrée l’atmosphère typique d’une cellule, tandis que sur un mur sont accrochés des panneaux illustrant les garnisons qui se sont succédées au Fort et les reproductions de dessins de l’illustrateur Quinto Cenni. De plus, un documentaire réalisé en collaboration avec les Archives militaires du Génie de Rome permet de découvrir les résultats d’une recherche sur les militaires en service dans le Fort au fil du temps.
La dernière salle reparcourt la décadence et la renaissance du Fort au cours du XXème siècle par une interview à Ferdinando Jacquemet, témoin vivant à même de raconter le dernier chapitre de l’histoire de Bard. Le parcours se termine avec la projection d’un film animé qui retrace l’évolution des passages militaires dans le site de Bard depuis l’an mille jusqu’à nos jours.
L’offre du musée est enfin enrichie par quatre ateliers didactiques , élaborés selon les différentes tranches d’âge des étudiants, en passant par l’école maternelle jusqu’au collège.

Situé au premier étage de l’Opera Carlo Alberto , au cœur de la Forteresse de Bard, le Musée des Alpes est un musée d’avant-garde qui raconte la montagne “vécue” et transformée par la main de l’homme: un voyage virtuel dans l’espace et dans le temps, où les sons, les vidéos et les films forment des scénographies, des reconstructions et des jeux multimédias qui accompagnent les visiteurs le long d’un voyage d’exploration à vivre à travers les cinq sens pour éduquer, s’amuser et se plonger dans la culture alpine.

Les 29 salles du parcours sont divisées en quatre sections, imaginées pour conduire les visiteurs à la découverte des Alpes. Chacune laisse la place aux témoins de cette histoire : le naturaliste, le géographe, l’anthropologue, le météorologue qui décrivent à travers de brefs exposés par vidéo le thème de leur section, appelant ainsi le public à entrer directement dans la narration.

Un musée pour tous les âges, où la tradition et les nouvelles technologies forment un parcours qui prend la forme unique d’un texte que les visiteurs peuvent “lire” comme s’ils se trouvaient à l’ intérieur d’un livre et devenaient les protagonistes d’une histoire.

Le voyage commence par l’ascension du sommet avec des projections de panoramas et des décors de haute montagne. L’entraînante symphonie des montagnes, une colonne sonore du musée, est une véritable partition qui accompagne la visite.

Toucher l’altitude : le point de départ de cette balade est une installation vidéo réalisée par l’artiste A. Linke qui propose une mise en scène visuelle et sonore qui vous mettra au milieu des alpages, des cascades et aux côtés des skieurs de haut niveau. ‘‘Montons en montagne !’‘ est l’invitation lancée dans la “galerie des voix” : un kaléidoscope de langues alpines qui vous accueillent au Musée.

Ecouter le passage des saisons : on a envie de caresser le pelage du mythique Dahu, l’animal légendaire avec deux pattes plus courtes pour s’adapter aux terrains pentus qui vous accueille dans la fascinante biodiversité du milieu alpin. Grâce aux boîtiers, aux dioramas, aux films et aux écrans tactiles, on peut observer le climat, les courtes saisons en altitude, les plantes et les habitants des montagnes.

Voler comme l’aigle sur les sommets : une vidéo en 3D donne des ailes au visiteur et lui permet de faire un vol à couper le souffle, du sommet du Mont-Blanc, aux paysages pittoresques du Val d’Aoste, en passant par les glaciers, les cascades et les châteaux anciens, pour finir en planant au-dessus du fort de Bard.

Marcher sur les eaux de Téthys : la salle de la géographie possède une carte interactive sur le sol qui permet de se promener librement dans les Alpes. Elle propose une représentation des sommets les plus célèbres et retrace leur orogenèse. C’est un véritable voyage dans le temps, entre les explosions de lave des Alpes générées par le feu et le ressac marin qui ont façonné les Dolomites.

Danser dans un carnaval de voix et de couleurs : la reconstitution de l’étable, du sauna, de l’école et la projection de films interactifs racontent la civilisation alpine et la culture liée au travail, du moulin à la mine. Vous prendrez ensuite part aux joyeuses célébrations qui marquent la fin de l’hiver : fêtes, carnavals très colorés, cortèges de “lanzette” (masques valdôtains typiques), danses de “l’homme sauvage”.

Conquérir le sommet comme les alpinistes : enfin, un voyage à la découverte de l’expérience romantique des artistes-alpinistes du dix-neuvième siècle à la conquête des sommets inaccessibles, puis en train, avec les adeptes des sports d’hiver qui se retrouvent sur les pistes. Une montagne aux multiples facettes à découvrir et à vivre intensément.

Un récit multimédia : la voix d’un “témoin”, le naturaliste, le géographe, l’anthropologue, le météorologue interviennent dans chaque salle pour indiquer le thème des 6 sections du Musée.

Une symphonie de sons et de couleurs : des projections et des sons donnent vie à des scénographies, des reconstructions, des jeux multimédia et interactifs pour vous éduquer, vous amuser et vous plonger dans la culture alpine. Ce sont les vidéos qui guident le visiteur dans cette exploration captivante.