Patrimonio: Bard

Casa Challant
Construida a finales del s. XV, se encuentra en el interior del burgo medieval de Bard. La casa fue habitada por el Conde Filiberto di Challand, castellano de Bard entre 1487 y 1517. Se caracteriza por sus ventanas con quilla al revés y por otras cruzadas.

Casa Nicole
Construida en parte por encima de la puerta occidental de entrada de la aldea de Bard, el palacio conserva, sobre la fachada, las señales de los proyectiles disparados durante el asedio al fuerte de Bard por parte del ejército de Napoleón en mayo del 1800. El palacio forma una torre en cuyo vértice se encuentra la ventana con forma de trébol de cuatro hojas de la capilla; esta última fue pintada al fresco en 1758 por el pintor Giovanni Antonio di Biella.

Casa Valperga
Se remonta al s. XVI y presenta algunas interesantes ventanas cruzadas y restos de decoración pictórica. En el centro encontramos una ventana bífora y restos de frescos que representan antiguas armas nobiliarias, entre ellas, las de la familia Valperga.

Ya con Teodorico, a comienzos del siglo VI d.C., existía en Bard una guarnición compuesta por sesenta hombres armados que defendían las llamadas “Clausuræ Augustanæ”, un sistema defensivo creado para proteger las fronteras del imperio.
En 1034 fue descrito como “inexpugnabile oppidum”, siendo ésta una de las referencias más antiguas a un castillo del Valle de Aosta. En 1242, el señorío de Bard pasó a manos de los Saboya, con Amadeo IV, movidos por la insistencia de los habitantes de la zona, cansados de los abusos de Ugo de Bard quien, desde la situación dominante de su castillo, imponía pesados tributos a viajeros y mercaderes.
A partir de este momento, el castillo fue siempre propiedad de los Saboya, que tenían allí una guarnición. En 1661, se reunieron en Bard las armas de otras fortificaciones valdostanas, como Verrès y Montjovet.
El castillo adquirió protagonismo con ocasión del paso del ejército francés en 1704 y, sobre todo, con la llegada de Napoleón Bonaparte que, en mayo de 1800, encontró atrincherada en el fuerte una guarnición formada por 400 austríacos. Los dispositivos de defensa del fuerte eran tan eficaces que el ejército napoleónico empleó unas dos semanas para vencerlas, cosa que consiguieron hacer solo recurriendo a la astucia. Después, Napoleón hizo desmantelar el fuerte para evitar más problemas futuros.
Lo que se puede ver hoy es la reconstrucción ordenada por Carlo Felice, en plena Restauración, que a partir de 1830, lo convirtió en una de las estructuras militares más robustas del Valle de Aosta. A finales del siglo XIX, el fuerte entra en decadencia: pasa a ser utilizado como cárcel y más tarde como depósito de municiones. Dejó de ser propiedad militar en 1975 y fue adquirido por el gobierno autonómico del Valle de Aosta en 1990.

El fuerte, íntegramente reastaurado en 2006, alberga hoy el Museo de los Alpes, los Alpes de los Niños, las Prisiones, el Museo de las Fortificaciones y de las Fronteras y exposiciones permanentes y temporales.

La parroquia de Bard, si bien se citaba ya en 1176, siempre estuvo gestionada por el párroco Hône, que la visitaba regularmente para celebrar la misa. Sin embargo, como el burgo de Bard a menudo se cerraba y quedaba aislado durante mucho tiempo, y como el puente entre los dos pueblos se cortaba por las malas condiciones atmosféricas, en el siglo XVIII los habitantes pidieron tener una parroquia propia. El 24 de enero de 1775 el obispo decretó la fundación de la parroquia de Bard. Está dedicada a la Asunción de María y es de 1868; probablemente es fruto de la reconstrucción de una anterior, mucho más antigua, contemporánea quizás del bello campanario románico del siglo XII-XIII.

En tiempos antiguos, la castaña era el alimento base de la dieta campesina, especialmente en los pueblos de media montaña.

En el pueblo de Albard di Bard, para ilustrar la elaboración de este producto, ha sido reconstruida una “grehe”, una característica construcción rural de pequeñas dimensiones de dos pisos, utilizada para secar las castañas.
En el mismo edificio, en el área que antiguamente se utilizaba como depósito, se han expuesto y explicado mediante paneles los utensilios originales para la elaboración de las castañas: el martillo para abrirlas, las pinzas para extraerlas de los erizos, los sacos de cáñamo grueso que se golpeaban contra una raíz de madera para despegar las cáscaras, que después se retiraban agitándolas con un ventilabro (en dialecto llamado “lo van”).

El museo solo es visible desde el exterior.

Ubicado en el cuerpo de obra Ferdinando, situado en el primer nivel del peñón fortificado, el museo propone un espectacular viaje a través de la evolución de las técnicas de defensa, de los sistemas de asedio y del concepto de frontera.
Debido a la necesidad de proporcionar más claves de lectura históricas del emplazamiento y de la fortaleza, ha sido necesario ampliar - en el tiempo y en el espacio – este itinerario de conocimiento, centrando la configuración de la fortaleza del siglo XIX en la historia de amplia duración de los sistemas de fortificación, en el marco de una lectura de los Alpes en clave de límite, obstáculo, barrera natural, frontera móvil, territorio y línea de separación política habitada y vivida, atravesada y recorrida, defendida y fortificada.

El museo se articula en tres partes:

• ”Museo del Fuerte y de las Fortificaciones”
• ”Los Alpes Fortificados (1871-1946)”
• ”Los Alpes, ¿una frontera?”

El Museo del Fuerte y de las Fortificaciones
La visita a esta primera sección, situada en el cuerpo de Obra Ferdinando Superior, permite al espectador sumergirse en una serie de ambientaciones históricas creadas con maquetas, vídeos y armas auténticas, con un recorrido narrativo que muestra la evolución de las fortalezas de los Alpes Occidentales a través de la evolución de las armas y de las estrategias militares, de los materiales y de las técnicas de construcción, empezando desde la época romana para llegar hasta las nuevas soluciones arquitectónicas y balísticas del siglo XX.
Gracias a la reposición cinematográfica de conocidos fragmentos de películas que contienen escenas de guerra (El Reino de los Cielos, Ridley Scott, 2005; Masada, Boris Sagal, 1981; El oficio de las armas, Ermanno Olmi, 2001; Alatriste, Agustín Díaz Yanes, 2006; El último valle, James Clavell, 1971; Revolución, Hugh Hudson, 1985; El último mohicano, Michael Mann, 1992; Tiempos de gloria, Edward Zwick, 1989, Cold Mountain, Anthony Minghella, 2003) y al material explicativo formado por la cartografía de época, se transporta al visitante hasta la época histórica a la que pertenece cada una de las salas.

Los Alpes Fortificados (1871-1946)
La segunda parte del museo se desarrolla en las salas del Cuerpo de Obra Ferdinando Inferior y está dedicada a las transformaciones llevadas a cabo entre final del siglo XIX y principio del siglo XX; introduce el Fuerte de Bard en un sistema de fortalezas del siglo XIX, representando reconstrucciones escenográficas y maquetas a escala, con el objetivo de destacar no solamente las características consideradas más representativas de las fortificaciones del arco alpino, sino intentando también convertir en protagonistas a los Alpes, escenario de una evolución tecnológica que los ha llevado a convertirse en “la frontera de Italia”. Una narración de la evolución de las fortalezas a través del desarrollo de las armas, y viceversa.
La transformación de los materiales y de las técnicas de construcción, el ensanchamiento gradual de las murallas, la colocación de los fuertes en lugares cada vez más dominantes, la evolución de los métodos estratégicos y de las soluciones arquitectónicas, todo ello constantemente trasladado a las capacidades ofensivas del enemigo, por lo tanto, a las posibilidades de derribo por parte de los ejércitos asediantes.
El tema de la montaña militarizada se trata en las secciones dedicadas a la Primera y la Segunda Guerra Mundial y a la Resistencia, apostando siempre por el impacto evocador provocado por un enfoque multimedia.

Los Alpes, ¿una frontera?
La tercera y última sección plantea una interrogación con el objetivo de situar al visitante en condiciones para reflexionar sobre el recorrido efectuado y sobre el significado que debe darse a la palabra “frontera”: ¿límite o barrera? ¿obstáculo o tramo de unión?
Se traza de esta forma un circuito expositivo que transmite una visión compleja y estructurada no solo del Fuerte de Bard, sino también del contexto histórico, social, cultural y geopolítico dentro del cual ha estado inmerso en las diferentes épocas históricas. Un viaje al pasado que termina con una reflexión de enorme actualidad en nuestros días.
De esta forma el visitante es protagonista de un diálogo con el lugar en el que se encuentra, a la búsqueda de una identidad, la de los Alpes, en continua evolución, que se convierte en encrucijada de los grandes acontecimientos del pasado y de esa historia de los hombres hecha a partir de sencillos recuerdos y acciones.

Situadas en el interior de la Obra Carlo Alberto, las estrechas celdas del Fuerte de Bard, donde eran encerrados los prisioneros, acogen hoy en día un itinerario histórico que guía al visitante hacia el descubrimiento de la historia de la zona militar, que supo ser sitio de tránsito estratégico durante siglos. A través de vídeos, documentos y reconstrucciones en 3D de gran impacto visual, los visitantes pueden conocer la evolución arquitectónica del fuerte, así como a los personajes que han marcado los principales acontecimientos históricos desde el año 1000, pasando por su reconstrucción en 1830, hasta llegar a nuestros días.
Recorrido de visita
Las Prisiones acogen 24 celdas, todas de dimensiones muy reducidas (aproximadamente 1,3 × 2 metros) dispuestas a lo largo de las cuatro secciones precedidas por una galería de entrada, que ha sido dedicada a la representación iconográfica del Fuerte: el atrio acoge un vídeo relativo a la compleja obra de restauración y reconstrucción del Fuerte, llevada a cabo entre 1996 y 2006. Desde aquí, el visitante puede acceder a las primeras cuatro salas de la primera sección, relativas a la transformación del Fuerte a través de varias posiciones caracterizadas por modelos tridimensionales que representan las distintas épocas: romana, medieval, del 1500 al 1600 y 1700.
En las salas subsiguientes, un vídeo da voz a los protagonistas del episodio histórico más significativo de la historia del Fuerte: el asedio por parte de las tropas napoleónicas.
En la segunda sección , Napoleón Bonaparte, el general francés Berthier y el capitán austríaco Bernkopf revelan estrategias ofensivas-defensivas de la ardua batalla sostenida durante la primavera de 1800. El recorrido está embellecido por la proyección de dibujos del topógrafo y pintor Pietro Bagetti y por los escritos de Stendhal, testigos privilegiados de la historia de Bard.
La tercera parte del recorrido presenta el testimonio del capitán del Genio militar Francesco Antonio Olivero, al cual Carlo Felice de Saboya confió la reconstrucción del Fuerte tras el paso de Napoleón. En el interior de una celda se proyectan imágenes y documentos: un relevamiento del Fuerte de 1829 y un proyecto de 1830 muestran como Olivero explota las peculiaridades estratégicas del lugar, proyectando más cuerpos superpuestos para multiplicar las líneas de fuego. Los trabajos fueron realizados en tan solo ocho años.
La cuarta sección tiene como protagonista a Camillo Benso, conde de Cavour, “prisionero” de lujo durante la reconstrucción. A él se le confió, en 1831, la supervisión de los trabajos: por mucho entusiasmo que la empresa pudiese despertar en cualquiera, Cavour vivió la experiencia como un castigo, una “prisión moral” que él mismo definió como un “exilio”. En la sección hay algunos objetos de la vida cotidiana en el fuerte. Una escenografía recrea la atmósfera típica de una celda, mientras que sobre una pared se han montado paneles dedicados a los presidios que se sucedieron en el Fuerte y la reproducción de algunas mesas del ilustrador Quinto Cenni. Sobre dos monitores, un vídeo elaborado en colaboración con el Archivo militar del Genio de Roma, permite descubrir los resultados de una búsqueda sobre los militares que han pasado por el Fuerte en el transcurso de los años.
En la última sala, es posible apreciar la decadencia y el renacimiento del Fuerte en el transcurso del 1900, con una entrevista a Ferdinando Jacquemet, testigo viviente, que narra el último capítulo de la historia de Bard. El recorrido termina con la proyección de una animación que recorre la evolución de los asentamientos militares sobre la roca de Bard, desde el año 1000 a nuestros días.
Al recorrido se le añade una oferta de cuatro talleres didácticos , elaborados según las distintas edades de los estudiantes, desde los jardines de infancia hasta la escuela secundaria de primer grado.

Completamente renovado en 2023, este espacio de acercamiento a la montaña, dedicado a niños y familias, ofrece una serie de talleres científicos en el interior de la Ópera Vittorio sobre el tema del cambio climático y el impacto que está teniendo en los glaciares de todo el mundo.

Cada sala permite a los visitantes conocer los cuatro picos más importantes del Valle de Aosta – Monte Rosa, Monte Cervino, Gran Paradiso y Monte Bianco – y las condiciones de sus respectivas zonas glaciares a través de una serie de comparaciones fotográficas. Cada uno presenta además un tema geológico y científico que se puede profundizar mediante actividades lúdicas y talleres.

El espacio alberga también la instalación Ice Memory con varias estaciones que utilizan la realidad aumentada para contar el estado de salud de los glaciares e implicar a los jóvenes en la comprensión de la dinámica del calentamiento climático y para promover la adopción de comportamientos sostenibles.

El espacio es de libre acceso mediante la compra de la entrada al Fuerte de Bard.

Se pueden realizar talleres de pago para colegios y grupos previa reserva.

Ubicado en el primer piso de la Opera Carlo Alberto , el edificio más grande del espectacular complejo del Fuerte de Bard, el Museo de los Alpes es un espacio interactivo a través del cual el visitante puede viajar al descubrimiento del mundo alpino, explorando con los cinco sentidos una montaña vivida y transformada por la mano del hombre.

Las 29 salas de la exposición se dividen en cuatro secciones, que tratan de la montaña en términos de naturaleza, geografía, meteorología y antropolgía, emocionando los visitantes de todas las edades, gracias a la fusión entre la tradición y las nuevas tecnologías.

El viaje comienza con la ascensión a la cumbre entre proyecciones de panoramas y paisajes de alta montaña. La emotiva “sinfonía de las montañas”, banda sonora del museo, es el fondo de sonido que acompaña la visita.

Tocar la altura : el pasillo introductorio es una fascinante videoinstalación del artista Armin Linke que crea una realidad de sugestiones visuales y sonoras entre alzadas, túneles, saltos y esquiadores de alta tecnología. “¡Subamos a la montaña!” es la invitación que resuena en la “galería de las voces”: un caleidoscopio de lenguas alpinas que da la bienvenida al museo.

Al escuchar el paso de las estaciones , entran ganas de acariciar el pelo del mítico Dahu, el animal legendario con dos patas más cortas para adaptarse a las pendientes montañosas, que acoge en la fascinante biodiversidad del ambiente alpino. En los relicarios, dioramas, vídeos y pantallas táctiles se pueden contemplar el clima, las breves estaciones de las alturas, las plantas y los tenaces habitantes de las tierras altas.

Volar como un águila entre las cumbres : un vídeo en 3D da alas al visitante, un “vuelo de águila” que corta la respiración que sale del Mont Blanc y atraviesa los paisajes más sugerentes del Valle de Aosta, por entre glaciares, cascadas y antiguos castillos, hasta planear sobre el fuerte de Bard.

Caminar sobre el mar de Tetis : en la sala de la geografía, un espectacular mapa interactivo sirve como fondo de un paseo libre por los Alpes. La representación de las inconfundibles cumbres más célebres y espectaculares es tema central de la sala sobre la orogénesis. Un viaje que retrocede en el tiempo, entre las explosiones de lava de los Alpes generadas por el fuego y las resacas marinas que dieron vida a los Dolomitas.

Bailar en un carnaval de voces y colores : el establo, “la stübe”, la escuela y algunos vídeos interactivos hablan sobre la civilización alpina y la cultura vinculada al trabajo, del molino a la mina. Para después dejarse llevar por las alegres celebraciones que marcan el fin del invierno, fiestas y carnavales alpinos llenos de colorido, desfiles de “lanzette” (máscaras típicas valdostanas) o las danzas del “hombre salvaje”.

Y, finalmente, llegar a la cumbre, como alpinistas : en resumen, un viaje por la experiencia romántica de los artistas-alpinistas del siglo XIX, a la conquista de cimas inexpugnables y, después, en tren con los turistas que acuden en masa a las pistas de esquí. Una montaña versátil que hay que descubrir y vivir siempre con pasión.

Un relato multimedia : la voz de un “testigo”, el naturalista, el geógrafo, el antropólogo, el meteorólogo, contada por un monitor, en cada sala, es el tema de las 6 secciones del Museo.

Una sinfonía de sonido y color : proyecciones y sonidos dan forma a escenografías, reconstrucciones, juegos multimedia e interactivos para educar, divertir y sumergirse en la cultura alpina. Son los vídeos los que guían al visitante por esta impresionante exploración.