Patrimonio: Antey-Saint-André, La Magdeleine, Saint-Denis, Torgnon, Verrayes

Antiguo acueducto, situado más arriba de la pedanía de Navillod, al que se puede llegar desde la pedanía de Grand Moulin por el sendero nº 105.

Dedicada a la Virgen de Lourdes y también a Santa Lucia y a San Grato, como puede apreciarse en los tres hermosos frescos sobre el frente.

La antigua capilla probablemente era del siglo XVI. Fue a la ruina hacia 1878 y se reconstruyó en 1886 con la cooperación de toda la población de Cerian. El magnífico altar proviene de la iglesia de Antey: es el antiguo altar de la Natividad del Señor, restaurado y dorado por el artista Aguettaz de Verrayes.

Buisson
Dedicada a la Virgen de Oropa, reconstruida en 1748; altar de albañilería con tabernáculo de madera dorada de Joseph Meynet, de 1910, con seis candelabros y un crucifijo.

La iglesia está dedicada a San Andrés y es de mediados del siglo XV; originariamente tenía una sola nave; las dos laterales se añadieron en el siglo XVII. La torre del campanario surge aislada, a los pies del acceso a la iglesia. La tradición la identifica con el donjon (torre) de una casafuerte citada en documentos del siglo XV.

Son dignos de notar el portal de piedra trabajada y la puerta de nogal, realizada con paneles tallados “con punta de diamante” y otras decoraciones de estilo barroco.

De 1716. Sobre la fachada hay frescos de San Pedro, San Andrés y la Cruz.

En el interior, el altar es de madera con crucifijo y candelabros del siglo XIX.

Está dedicado a la Visitación de María Santísima. Fue erigido en 1837 por los aldeanos, después de que el anterior, dedicado a S. Rocco, se arruinara. Este santo todavía se representa en la fachada, junto con San Giorgio, la Virgen y el Padre Eterno. El altar está adornado con una estatua de madera dorada de la Virgen María, donada por la Catedral de Aosta junto con seis candelabros de madera dorada.

Está dedicado a Santa Bárbara. La fecha de 1890 se puede leer en la viga, pero la fecha de construcción de la capilla data de 1722. En la fachada se encuentran los frescos de Nuestra Señora de los Ermitaños, Santa Bárbara y San Grato.

Construido en 1726, originalmente se dedicó a la Madonna Madre del Buon Consiglio, pero más tarde el patrón se convirtió en San Pietro in Vincoli. En la fachada, las pinturas atribuidas a Zanone representan a San Pedro y el Buen Pastor. En el interior, el altar de madera está coronado por un lienzo de fondo que representa a la Virgen del Buen Consejo en un marco del siglo XIX.

Lleva el nombre de San Juan Bautista y se encuentra debajo del pueblo que una vez perteneció a la Parroquia de Torgnon. Esta capilla ya existía en 1637, pero en 1844 se amplió y se construyó el coro. Tiene un campanario alto y, para la posición en la que se encuentra, muy panorámica y con vista al Cervino, se representa en muchas postales.

Su tamaño considerable sugiere que alguna vez sirvió como iglesia parroquial. Está dedicado a la Addolorata, que representa un fresco de Curta, que data de 1863, en la fachada, encima de la puerta de entrada. En el interior, hay un notable altar de madera de color con columnas retorcidas.

En este museo se ha reconstruido el estilo de vida de antaño, cuando se aprovechaba el calor de los animales para calentar el ambiente en el que se vivía.
Se pasa de la parte dedicada a la cocina, donde una madre y su hija se dedican a las tareas de la casa, al establo, donde el padre y su hijo se ocupan de los animales, entre los cuales el ternerillo, la oveja, el cordero, la cabra, la gallina y el conejo.
También es posible ver los aperos agrícolas que se usaban antiguamente y que con el tiempo han sido sustituidos por objetos cada vez más avanzados tecnológicamente.

The excavations begun in 2003 to identify the protohistoric settlement located at the foot of the rocky pyramid of Mont Tantané were followed by six search campaigns - until 2010 - and are still far from being complete.
Interesting legendary traditions refer to this site, locally known as Le Reparé du Tantané.
The settlement of Mont Tantané is made up of two different and contiguous groups of huts, separated by a short slope. The upper group (“morena” [moraine], 2441 m above sea level), presents a series of 25 adjoining huts, aligned roughly north-south direction, and has a valley bordered by two moraine ridges at the foot of the scree slope of Mont Tantané. The lower range (“abitato” [settlement], 2425-79 m above sea level) is placed on a large terraced hillside sloping down to the north. Excavations so far have revealed 10 huts on the terraced summit of the town and 3 huts on the terrace immediately below. It is estimated that the whole of the town could include about fifty huts, a much larger number than the higher group of the moraine. On the whole it’s a very considerable settlement, because of the altitude of its location.
The huts were built in dry walls, using elongated blocks of about 60 cm. Their shape is very variable, from square to rectangular, oval, circular, polygonal. They are usually adjacent, to form small groups or arrays. It is not yet clear the type of their coverage, which was probably wooden.
The archaeological remains found in the huts include pottery, tools made by ollare stone, iron, bronze and some Celtic coins. There are also wooden objects and abundant testimonies of edible seeds (cereals, legumes). These remains allow us to date the abandonment of the settlement to the first century BC, which is the final phase of the Iron Age, while at the present state of research, the period of its foundation is not known yet.
However, the biggest question about this high altitude seasonal settlement is about its function, apart from those of mountain pasture; some economic activities have probably developed in relation to the resources on the site, but military-strategic, land control or shelter functions cannot be excluded.

En tres de las cinco pedanías hay hornos de propiedad municipal abiertos al uso público a condición de que se respeten algunas sencillas reglas.
En Messelod, el horno se encuentra a un lado de la carretera, poco antes de la capilla de San Rocco.
La construcción forma un cuerpo único con un hermoso “rascard” recientemente restaurado y conserva el aspecto de los antiguos hornos valdostanos gracias a una cuidadosa remodelación.
Su boca tiene forma triangular, con una piedra en cada uno de los tres lados; sobre el suelo, directamente debajo de la boca, se ha situado el hueco para las hornadas. En una piedra está grabada la fecha de 1889.
El de Vieu, subiendo hacia los pueblos situados a más altura, es una construcción de piedra con dos planos: el horno ha sido objeto de una moderna restauración que lo ha vuelto más funcional y cómodo.
En el piso de abajo se encuentra el horno propiamente dicho, mientras que una escalera de hierro y madera lleva al piso superior, donde se ha acondicionado un local para amasar y dejar fermentar el pan. Otro de los hornos, recientemente restaurado, se encuentra en la pedanía de Artaz, en las inmediaciones de la fuente rústica que se ve a la izquierda cuando se sube desde los otros pueblos.
En este horno, al igual que en el de Messelod, tampoco existe ninguna estancia adyacente para amasar y dejar fermentar el pan.
En el pasado, había uno o varios hornos, de propiedad privada o colectiva, en cada uno de los cinco pueblos: en efecto, las pequeñas comunidades como la de La Magdeleine se caracterizaban por ser predominantemente autárquicas.
Era tradición que cada una de las familias cociese el pan necesario para todo el año en una sola ocasión, comenzando en los primeros días del mes de diciembre. Después, el pan se guardaba en pesebres de madera llamados “ratélé” y se partía cuando se iba a consumir con un utensilio expresamente diseñado para ello: el “copapan”.
La desaparición de esta tradición y el correr del tiempo han reducido considerablemente el número de hornos. Los que todavía funcionan presentan dimensiones variadas, pero características constructivas comunes. Uno de los rasgos más característicos es la zona que está delante del horno, que garantiza siempre un buen refugio frente a la lluvia o la nieve.
El espacio para recoger las cenizas es siempre muy amplio, puesto que no se tiraban, sino que se utilizaban para “fae bouya”: lavar la ropa de la casa.

Los molinos de La Magdeleine conservan todavía hoy una gran fascinación que hace evocar los tiempos pasados, en los que el molino era el centro de la civilización campesina.
En las pedanías de Brengon, Clou y Messelod, alineados junto a un pequeño curso de agua que recoge las aguas de varios manantiales situados bajo las pendientes del Monte Tantané, se encuentran nada menos que ocho molinos de los cuales han sido remodelados siete; tres de ellos, después de muchos años, todavía son capaces de moler los cereales, cultivados en las soleadas pendientes de las formaciones que rodean el pueblo.
Los orígenes de estas construcciones se pierden en los siglos, pero cuentan con una cierta antigüedad, al igual que los primeros asentamientos humanos en la ubicación actual del municipio de La Magdeleine.
La importancia de los molinos en la economía rural de aquel tiempo se ve ratificada también por el hecho de que muy a menudo, junto con la propiedad de un campo o de una porción de terreno, se transfería también el derecho a utilizar un determinado molino durante un período de tiempo.
La singularidad de los molinos consiste también en el hecho de que están distribuidos “en cadena”, con el fin de aprovechar al máximo la poca agua disponible; esto, obviamente, condicionó también la “tecnología” utilizada: se trata de molinos de rueda hidráulica horizontal, con toma directa desde las muelas, esto es, sin utilizar engranajes o mecanismos.
Además, con el fin de utilizar el agua de la forma más racional posible, era imprescindible que la actividad se realizase casi al mismo tiempo en los ocho molinos: con este método, el resultado era que la capacidad de trabajo del agua prácticamente se multiplicaba por ocho. Así, se establecieron reglamentos muy precisos de uso de los molinos que regulaban tanto las modalidades y tiempos de funcionamiento como los derechos de uso de cada participante o propietario.
Según la costumbre, también los molinos de La Magdeleine tenían nombres derivados de su localización, de sus propietarios o de la familia que los había construido. Los nombres de los molinos, que han podido ser recuperados gracias a los recuerdos de los ancianos del pueblo, son los siguientes (desde el molino más alto): moulin hatu, moulin d’Arfonse, moulin di Tonne, moulin di Chioset, moulin de la Place, moulin di Mule y moulin di Messelou.

Durante el verano están abiertos los primeros tres molinos para descubrir con visitas gratuitas. Para grupos y grupos escolares es posible organizar visitas guiadas, contactar con los guías turísticos calificados del Valle de Aosta incluidos en las "listas regionales" .

La Magdeleine formó parte de la parroquia de Antey-Saint-André hasta 1789. Sin embargo, ya en 1774 se había erigido la iglesia parroquial dedicada a Santa María Magdalena, que da su nombre al municipio.
En 1795 el párroco Joseph Grange hizo construir un terraplén en torno a la iglesia para remediar la humedad que subía por las paredes y en 1816 los pisos se sobreelevaron 1,80 metros, con la consiguiente construcción de un acceso de 12 escalones.
Además se realizaron otras transformaciones, ya que en la visita del delegado de Monseñor Duc F. Marco Benchod se mencionan restauraciones y una prolongación hacia la montaña. De hecho, el coro se desplazó al este y la nave se amplió. Las obras se realizaron en 1886, mientras que el pórtico actual tiene pocos años.

Dedicada a San Roque, es la más antigua del pueblo. Según documentos notariales se fundó el 7 de junio de 1672 por iniciativa de Michele Messelod; se trata de una construcción de dimensiones relativamente contenidas.
La fachada externa presenta tres pinturas: a la izquierda está representado San Roque con el perro que le llevaba el pan, en el centro Jesús Crucificado, y a la derecha San Sebastián, atravesado por flechas. Todo ello coronado por el símbolo de la Divina Trinidad y la inscripción “año 1827” (época correspondiente a una restauración significativa).
En el interior hay un retablo de altar de 1673 que representa a la Virgen con los santos Roque y Sebastián a uno y otro lado. En el medio de la capilla, sostenido por la viga de cadena, destaca un gran crucifijo de madera en el cual Cristo aparece sangrando en todo el cuerpo, conforme a la devoción habitual de aquel tiempo. Dos pequeñas estatuas de madera parcialmente doradas representan un santo y una santa no identificados

Esta capilla, pertenecente al año 1739 y realizada gracias a un legado de Anna Maria Vittaz Dujany, está dedicada a la Virgen de las Nieves.
La construcción, sobre un terreno con pendiente acentuada, con frecuencia ha requerido importantes intervenciones de mantenimiento. Se recomienda detenerse en la pequeña anteiglesia, delimitada por rústicas paredes de piedra, con la sombra de unos árboles frondosos. Se accede por una escalinata de piedra escarpada, consumida por el tiempo: el panorama es espléndido por su belleza y serenidad. El interior, bastante austero, está decorado con un retablo que representa a la Virgen con el Niño, a cuyos pies figuran una santa y San Grato.
A pocos cientos de metros, en el camino de herradura que pasando por Herin conduce a Antey-Saint-André, se puede ver el oratorio dedicado a Notre Dame de Tout Pouvoir, construido allí donde la peste de 1630 se detuvo, sin llegar a los “magdeleins”.

La Magdeleine en miniatura, la maqueta en relieve a escala 1:87 que representa fielmente hasta el más pequeño detalle de la localidad del Valle del Cervino, se puede admirar en el Ayuntamiento.

Su creador, Mario Castelli, jubilado y artista, eligió vivir en La Magdeleine en 1990, después de haber trabajado durante mucho tiempo como funcionario y vidriero para prestigiosas empresas francesas y belgas; desde hace unos veinte años trabaja durante cuatro o cinco horas al día en una sala del edificio municipal para crear una obra maestra en miniatura, la maqueta de La Magdeleine con sus cinco pedanías.

Se ha reproducido todo: la iglesia parroquial, los 200 edificios, el ayuntamiento, las áreas verdes, las calles, los molinos, los arroyos e incluso a los magdeleins y los veraneantes (algunos de ellos se han reconocido, asomados a los balcones, mientras charlan entre ellos o de paseo con el perro…).

El traje de La Magdeleine se basa en la ropa navideña que usaban los campesinos de la casa de Cly, rama de la noble familia feudal Challand.

En el delantal están representadas, entrelazadas, cinco flores que simbolizan los pueblos de La Magdeleine: la genciana de Messelod, la margarita de Clou, la anémona de Brengon, la rosa de Vieu y la edelweiss de Artaz. El traje se completa con un mantón de lana blanca y un gorro en el que sólo está bordada la flor correspondiente al pueblo al que hace referencia el traje.

“Al sur, se cierne sobre Chambave, mientras que sus otros flancos están protegidos por el promontorio sobre el que fue construido. El recinto de las murallas es bastante amplio, pero solo fue ocupada su mitad oriental, delimitada por un muro. La entrada está al norte y, originalmente, estaba protegida por edificios que hoy se hallan completamente derruidos. La capilla románica se alza sobre un espolón; por desgracia, han desaparecido casi totalmente las paredes y el suelo. Los edificios habitados estaban adosados a la pared sur, donde estaban más protegidos de eventuales asaltantes. Están en ruinas. Todavía se puede ver una chimenea con dos pequeñas ventanas a los lados. Algunas salas tenían el intonaco decorado con pintura”.

Así describe el historiador André Zanotto en su libro “Valle d’Aosta: i castelli” uno de los fuertes más antiguos del Valle de Aosta, que hoy se ha convertido, justamente, en el símbolo de Saint-Denis.

Su historia es una historia de esplendor, abandono y recuperación; hoy, gracias sobre todo a la asociación cultural “Il maniero di Cly”, el castillo es escenario de importantes manifestaciones culturales que reviven atmósferas célticas y medievales.

Visitas guiadas en los meses veraniegos.

En la bula de Inocencio III del 12 de mayo de 1204 se menciona la parroquia de Saint-Denis como dependiente de la Prepositura de Saint-Gilles. En 1754 la parroquia pasó a depender del obispo.
La iglesia actual de Saint-Denis fue reconstruida a mediados del siglo XVIII y consagrada el 3 de junio de 1794 por Monseñor François De Sales. En 1963, a causa de numerosas lesiones, el edificio fue declarado ruinoso. La administración regional realizó ingentes trabajos de consolidación y restauración, y en 1984 volvió a abrirse al público.

Después de recorrer un tramo de la antigua carretera que conduce hacia el Vallese, se llega a una cuenca verde donde, a 2084 metros de altitud, se conservan los maravillosos restos del hospicio de Chavacour, que se considera punto de refugio y de descanso para los comerciantes que se dirigían a Suiza a través del Col Collon y el glaciar Arolla.

Las ruinas forman una planta cuadrada con la fachada orientada hacia el norte y cubren una superficie de 480 m2; las paredes no están realizadas “en seco” como las de los pastos alpinos, sino utilizando piedra cuidadosamente cementada con un mortero de cal y arena.

El edificio debía tener un aspecto bastante imponente, que hace cuestionarse si se trataba realmente de un hospicio que acogía comerciantes, caminantes y peregrinos o más bien de una casa fuerte levantada para controlar y defender la región. Desde el punto de vista documental, existe poca información sobre este aspecto, e incluso la expresión “hospice de Chavacour” no se empezó a utilizar hasta después del siglo XIX.

Tradicionalmente, a través del Col Collon se transportaba vino, trigo y otros productos. Para los pastores del Valle de Aosta, este paso era importante para llevar a sus bestias a la feria de Evolène, en Suiza y, en dirección inversa, para conducir las vacas desde el Val d’Hérens hasta la feria que se celebraba anualmente en Valpelline.

Cabe destacar que el Col Collon era un paso estratégico para las familias Challant y Cly, que tenían posesiones y diferentes intereses en el Val d’Anniviers y en Sion, pueblos limítrofes con el Valtournenche; para los condes de Saboya, en cambio, que el año 1367 se apoderaron del feudo de Cly, este paso tenía una función secundaria, teniendo en cuenta que era más fácil acceder a sus propiedades trasalpinas desde los pasos del Piccolo y Gran San Bernardo.

Es evidente que a finales del siglo XVIII el hospicio de Chavacour ya estaba en ruinas: el canónigo Frutaz cree que parte de las piedras se reutilizaron en la construcción del cercano pasto alpino Château, que se remonta a 1780.

Cómo llegar
Desde las casas de Etirol, seguir el maravilloso sendero que entra en el cañón. Continuar hasta los llanos superiores para cruzar después el arroyo y volver a subir al camino. Seguir el camino (nº 1) hasta abandonarlo, a la izquierda, por el sendero que permite acceder a las ruinas del Hospice de Chavacour.

Dibujos y textos libremente extraídos de “*Il labirinto della memoria*”
A cargo del comité científico del Musée Petit-Monde

IGLESIA PARROQUIAL (luneta de la puerta lateral) - se desconoce el año de construcción. Fue redescubierta en 1975 tras las obras de reconstrucción de los enlucidos y fue restaurada por el pintor piamontés Pirlato.
HOTEL PANORAMIQUE - en la pedanía de Mongnod (1500 m). Año de construcción: 1985. Autores: R. Anselmi y A. Carlon.

La documentación más antigua es de 1413, pero la construcción actual, de estilo neogótico, es de 1868. La fachada presenta decoraciones recientes dentro de tondos y monóforas. Están representados: la Virgen con el Niño, en los nichos ojivales dos ángeles, en el centro Jesucristo. En la fachada lateral está representado el Papa Juan. El portal de madera está dominado por cúspides. Del lado derecho está el campanario, de estilo románico, pero construido en 1773, con acceso de arco rebajado y celda de dos pisos con bíforas. Del lado izquierdo se nota un meridiano. El interior de tres naves con columnas está decorado en estilo neogótico, a excepción del altar en mármol, que solía tener paneles de madera.
Las paredes están decoradas con pinturas realizadas por G. Stornone de Ivrea, dentro de tondos y con lienzos. Las cristaleras provenientes de la fábrica del abad Pron (Pont d’Ane en Francia), situadas sobre la pared meridional, son de la época de la construcción, mientras que la que está sobre el órgano es más reciente.
En la nave central de la iglesia se puede apreciar el gran Crucifijo triunfal del siglo XVI, indudablemente una de las obras más impresionantes de la región: de gran dramaticidad, parece ser de escuela alemana, ya que transpone en la escultura los resultados de la investigación expresiva de los principales pintores alemanes de comienzos del siglo XVI, como Grünewald.
La capilla Immacolata Concezione, de planta octogonal, en estilo neogótico, se comunica con la iglesia parroquial. En la bóveda, hecha de gajos, presenta decoraciones pictóricas realizadas entre 1863 y 1868 que representan cuatro historias de la vida de María, entre las cuales hay tondos con figuras de santos y una ventana reniforme. En las paredes están representados la Virgen de la Salette, la Adoración de los Reyes Magos y Jesús en el jardín de Getsemaní.

Berzin
Dedicada a Santiago, construida en el siglo XV por voluntad del notario Aymonod. El coro es de 1868 y quizás en aquella ocasión se modificó la fachada, que ya no presenta el nicho que debía contener la estatua de Santiago. En el interior, altar del siglo XVIII en madera dorada; las estatuas actualmente están expuestas en el Museo Parroquial.

Champagnod
Dedicada a los santos Fabián y Sebastián, anterior a 1660, fecha de la primera restauración. Caída casi en ruinas, fue reconstruida por el párroco Borine, que la bendijo el 23.11.1734. En el interior, la capilla presenta bóvedas decoradas y un altar del siglo XVIII dorado y pintado; antes estaba decorado con unas estatuas de madera que fueron robadas en 1981.

Chaté
Gracias a una donación de Rosalia Chatrian de 1868, la capilla fue edificada entre aquel año y 1871. Está dedicada a San José. El nombre de la donadora se recuerda también en la viga de la cumbrera del techo.

Chatelard
Dedicada a San Grato, existía ya en la segunda mitad del siglo XVII. Fue reconstruida en 1719 por el párroco Borine a expensas del municipio.

Chatrian
Fundada en 1773 tras una donación testamentaria de Marie Anne Chept, se erigió en 1785, pero se abrió al culto sólo en 1805. Se reconstruyó en 1870 porque se encontraba en malas condiciones y fue bendecida nuevamente en 1891. Está dedicada a Nuestra Señora del Carmelo.

Fossemagne
Edificada en la localidad de Désert del Vallone de Chavacour en 1764 por iniciativa del notario François Jérome Frutaz y bendecida en 1774. Fue restaurada en 1889 (fecha legible en la fachada delante de las iniciales V.G.). Está dedicada a Nuestra Señora de Oropa.

Gilliarey
Se erige en un promontorio rocoso frente a la vaguada a la altura de Buisson. Fue restaurada en 1866 y bendecida el 21.7.1867 por el canónigo Luigi Gorret, cuya familia era propietaria del alpe ya en el siglo XVI. En torno a la capilla hay baldosas de piedra dispuestas a una distancia regular que han generado algunas hipótesis sugestivas, aunque osadas, sobre el reempleo de meñires prehistóricos aptos para la construcción de un meridiano terrestre.

Mazod
Dedicada a la Virgen de Lourdes, fue hecha construir en 1873 por el párroco de Diemoz, Giacomo Antonio Chatrian, originario de Torgnon, aunque ya en 1840, en el testamento de J.L. Engaz, se habían dejado 2000 liras para su edificación, pero parte del legado se empleó para el oratorio y el resto para una escuela femenina.

Nozon
Dedicada a la Visitación, construida en 1853 (la fecha está grabada en la viga sobre la puerta) por voluntad del párroco Perruchon, aunque se tiene documentación de legados para su edificación ya en 1735.

Ponty
Dedicada a la Virgen de la Piedad, construida entre 1720 y 1730, adosada a una pared rocosa. La sacristía, ligeramente saliente hacia la calle, presenta una curiosa abertura con una canaleta en madera en pendiente, desde la cual los devotos podían deslizar sus ofertas, en este caso bajo forma de grano.

Saint-Évence
Erigida en posición panorámica, a media hora de camino desde el paso San Pantaleone, existía ya en el siglo XIII y dependía de la colegiata de Sant’Orso. Aún hoy esta capilla, recientemente reformada, es meta de peregrinos para auspiciar primaveras lluviosas.

Capilla del Colle San Pantaleone
Pertenece a los años 1845-1847, pero está documentado un oratorio anterior a la capilla, construido probablemente después de la peste de 1630. Se encuentra apenas debajo del paso, en la ladera del municipio de Verrayes. La fachada, hoy llena de graffiti, presenta decoraciones pictóricas entre recuadros realizados por el pintor Avondo.

Triatel
Dedicada a San Teodulo y a San Roque, perteneciente al siglo XVII - XVIII. Tradicionalmente aquí se traía a los niños muertos sin bautismo, con la esperanza de que dieran signos de vida para poder bautizarlos.

Valleil
La construcción de la capilla dedicada a San Nicola y a la Virgen de las Nieves correspondería a 1745-1749.

Vesan Dessous
Dedicada a la Virgen de la Gracia, del año 1852 (viga con fecha de 1854 con iniciales BVM) aunque ya en 1761 hubo una primera donación por cuenta de M. Hiblet para su edificación.

Subiendo por el Valtourmenche, dominado por el majestuoso Matterhorn, se desarrolla en la izquierda, en un hermoso anfiteatro natural, el pueblo de Torgnon, cuyo territorio se caracteriza por extensos bosques de pinos, pastos verdes y numerosas pedanías repartidas en varias terrazas.
Sus habitantes son alegres, activos y abiertos: en fin “Sargaillon”, como se les llaman los habitantes de los pueblos vecinos.
Este nombre inspiró los fundadores, en 1969, del grupo folklórico “Les Sargaillons de Torgnon”.
Viejas herramientas de trabajo y diversos instrumentos de madera, diseñados y realizados por algunos miembros, constituyen el material utilizado por el grupo y acompañan acordeones rítmicamente en la ejecución de música y bailes que evocan momentos de la vida diaria y ocasiones solemnes.
Los trajes usados por los componentes son sencillos y vivaces, y dan testimonio de la vestimenta del pasado, además de representar los colores de la bandera del Valle de Aosta.
Los principales objetivos del grupo son a colaborar con las autoridades locales y regionales para dar a conocer y revivir viejas tradiciones del país, en el Valle de Aosta, en Italia y en el extranjero, así como organizar, promover y participar en diversos eventos.

El territorio conocido con el nombre de Petit-Monde incluye los dos pueblos de Triatel y Étirol, que han mantenido el aspecto típico del paisaje habitado de montaña. En el pueblo de Triatel hay un interesante museo etnográfico ubicado en edificios de la tradición arquitectónica rural.
Un “rascard” adosado, construcción de madera típica franco-provenzal, ejemplo único en el Valle, una “grange” y un “grenier”, construidos entre 1462 y 1700, restaurados y valorizados con una preparación muy original, son hoy testigos de un pasado que se arriesga a ser olvidado.
La visita comienza en la planta baja del rascard, con la exposición permanente “El laberinto de la memoria”, que cuenta la verdadera historia del hombre, el origen, la evolución de la aldea, la vida y la organización social de los habitantes de este pequeño mundo antiguo.
Los textos, una síntesis de la investigación histórica, comprensibles incluso para los más pequeños, están valorizados por los dibujos de Francesco Corni.
Visitando las colecciones en los numerosos “tsé” y “tzambron” (locales interiores), uno se puede sumergir en la vida de los habitantes del lugar, vida dura, escandida por el ritmo lento del trabajo en los campos. El silencio estimula los recuerdos y la fantasía: se pueden imaginar “sonidos antiguos de la aldea”, el perfume del heno y del trigo, el olor de los animales, y la plazita del museo, que cada día en los meses de verano se anima con los visitantes, favorece las charlas típicas de la aldea de montaña. Es así como el museo se transforma y de lugar de la memoria pasa a ser un lugar lleno de vitalidad y relatos.
El recorrido se completa con la visita al molino, que se encuentra a poca distancia, sobre el torrente Petit Monde.

Cómo llégar
Para apreciar el lugar, el museo y la naturaleza que lo rodea, se aconseja llegar hasta el museo a pie, por un bonito paseo al alcance de todos, que permite de admirar el espléndido panorama sobre Torgon, el Valtournenche y el Cervino.
También se puede llegar al museo en coche, por la misma carretera, estrecha y asfaltada, utilizada por muchos peatones (unos 1,8 km).

El museo, que se encuentra en la capilla de la Inmaculada Concepción, que comunica con la iglesia parroquial de San Martín, ofrece muchos elementos interesantes:

• un insólito Cristo en la columna, que se puede datar hacia la mitad del siglo XIV;

• un Santiago, por desgracia deteriorado, de mediados del siglo XV que puede atribuirse al mismo autor del San Mauricio de Moron (St-Vincent) y del gran San Cristóbal de Saint-Étienne (Aosta);

• un Santo obispo del siglo XIV acompañado por dos clérigos que sostienen un cáliz: es posible que se trate del grupo que decoraba el altar mayor de la iglesia en los siglos XIV y XV;

• una Virgen con el Niño y los santos Santiago y Martín, patrones de la iglesia. Se trata de las obras más preciosas del museo, datables a comienzos del siglo XVI y provenientes con mucha probabilidad del altar de alas que debía sustituir el preexistente: las tres obras de escuela alemana, han sido realizadas posiblemente en el taller de Jorg Lederer, escultor de Allgau activo durante la primera mitad del siglo XVI entre Suabia y el Tirol.

En la bula de Inocencio III del 12 de mayo de 1207 se menciona la parroquia de Diémoz como dependiente de la Prepositura de Verrès. Pero desde 1665 Diémoz siempre estuvo a cargo de los sacerdotes seculares y dependió directamente del obispo.
La iglesia parroquial de Diémoz se reconstruyó íntegramente en 1804, pero un siglo después, en 1904, se alargó porque no era suficientemente grande para toda la población, y el campanario se reconstruyó por completo.

El primer documento histórico que menciona la parroquia de Verrayes es una bula del papa Lucio III del 7 de mayo de 1187, donde se listan las parroquias dependientes de la colegiata de Sant’Orso en Aosta.
La iglesia actual de Verrayes fue construida a finales del siglo XIX. En las paredes del campanario se ven rastros de la antigua iglesia. Era un edificio muy bajo de tres naves divididas por grandes pilares de mampostería. La nave principal estaba cubierta de bóvedas de crucería divididas por nervaduras salientes. Esta iglesia fue demolida en 1873 y sustituida por la iglesia actual, cuyo proyecto es del arquitecto Lancia. El edificio estuvo terminado en 1877. Fue consagrado por Monseñor Duc el 11 de noviembre de 1887.

La capilla se encuentra en un promontorio panorámico en la zona oeste del barrio de Marseiller. Realizada durante la primera mitad del siglo XV y consagrada el 4 de mayo de 1441, la capilla es una de las más antigua de la municipalidad de Verrayes. Fue comisionada por la familia Saluard, procedente de la región francesa de la Tarentaise, que estaban al servicio de los Señores de Cly.

Los frescos que decoran todas las paredes fueron realizados por el pintor Giacomino d’Ivrea, autor de varias otras pintura en muchas iglesias del Valle de Aosta. En el 1845, después de uno trabajos de ampliación, casi todos los frescos fueron cubiertos.

Fue solamente gracias a unas obras derestauración que la mayoría de las pinturas originales fueron restauradas: ellas representan algunos de los hechos más famosos de la cristianidad, como el Juicio Universal, la Adoración de los Reyes, la Matanza de los Inocentes, la Huida a Egipto y San Miguel pesando las almas.
Cerca de la entrada hay una representación del notario Saluard con su mujer y, en el vano de la puerta, se vee un campesino con unos utensilios en las manos.

Visita la capilla reservando con la aplicación “Iglesias de puertas abiertas”: una vez descargada la aplicación deberás registrarte. Cuando esté en el lugar a la hora seleccionada, simplemente encuadre un código QR para abrir la puerta de la capilla e iniciar la “voz del narrador”, combinado con un sistema de iluminación de los detalles artísticos. Al finalizar la visita, la puerta se cierra automáticamente.

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